金秋十月，戏韵流芳。由福建省文联、省教育厅联合主办，福建省戏剧家协会承办的第六届福建省大学生戏剧节终评竞演即将在福州与闽南双赛区同步启幕。作为福建省内规格最高、规模最大的高校戏剧盛事，本届戏剧节以“最戏剧·聚青春”为主题，自启动以来便吸引了全省百余所高校的踊跃参与，共赴这一场青春与戏剧的邂逅。

时光回溯至2013年，在省委宣传部的关怀与支持下，首届福建省大学生戏剧节应运而生。十余年来，大戏节始终致力于推动“戏剧进校园”，弘扬中华优秀传统文化，已成为八闽高校美育浸润与戏剧创作的重要平台。

2025年伊始，我院影视传媒系戏剧影视表演专业2023级的学生们选定法国新小说派作家阿兰·罗伯-格里耶的实验性戏剧《女士的游戏》作为第六届福建省大学生戏剧节的参演剧目。在指导老师刘静仪的引领下，师生团队以“叙事结构重构”与“舞台意象符号表达”双核理念切入，试图通过对人物性格的抽丝剥茧、对原著结构作非线性叙事改编，深入人物内心塑造的腹地，交糅密合回忆与现实，使剧情线索更加丰富，提升了观众的参与度和思考深度，使观众成为戏剧故事的一部分，完成了对现代戏剧表演教育的现场感和互动性的探赜。其创作历程不仅是对马塔斯后现代叙事的当代诠释，更是对戏剧表演教育“学以致用、艺文互渗”理念的追求。

古巴剧作家朱力奥·马塔斯的独幕剧《女士的游戏》，以一场老友重逢揭开复仇序幕。平民姐妹蒂娜与赛尔，因昔日好友芙洛尔在赛尔订婚时夺走其未婚夫，彻底击碎了两人的“富人梦”，赛尔更因此精神受创，家庭遭遇重创。

过了几年，已成贵妇的芙洛尔重返旧地，蒂娜与赛尔表面热情接待，实则借着“真相大白”的游戏步步紧逼，仇恨在玩笑中逐渐失控。最终，两人将芙洛尔诱至电梯，制造了看似意外的坠落，用一场疯狂的复仇为破灭的梦想画上黑暗句点。

导演创作思路：

在创作过程中，经典剧本的复杂人物关系网和回忆插叙的结构改编为学生提供了心理外化训练的天然样本，剧中角色情绪跨度极大——从回忆中天真烂漫的少女到现实里癫狂扭曲的复仇者，要求演员精准把握“时间与环境对人格的异化”这一命题。通过剧情发展的层层剖析外化精神崩塌过程。这种非线性的心理轨迹，促使学生突破传统表演的“性格标签化”窠臼，探索角色内在逻辑的流动性。

剧中反复出现的“电梯”意象象征阶级跃升的通道与死亡陷阱，结尾“理发师的红围兜”的意象表达则象征着虚伪面纱的撕裂与无限膨胀的虚荣心所导致的作茧自缚，意象符号的创作为学生提供了符号化表演的实践契机和对虚实结合的舞台呈现的思考。

主演简介：

赛尔 饰演者：张茹意

2005年5月8日生于浙江，现就读于厦门演艺学院影视剧表演专业，深耕戏剧、影视领域。

作为沉浸式戏剧《鼓浪屿·飓风将至》青年演员，曾于鼓浪屿百年历史建筑改造剧场，演绎以女性命运为主轴的时代故事；经典儿童剧《绿野仙踪》中，塑造的女主角多罗西鲜活立体，成孩子心中“难忘的童话伙伴”。舞台竞技屡获佳绩：2023年获浙江省仙居县盂溪主持人大赛一等奖；2024年凭《女士的游戏》获院技能大赛第一名及最佳女主角；2025年以《女仆》蝉联赛事第一，两部话剧均入围省大学生戏剧节。影视与演出实践丰富，参演长剧《嘘，国王在冬眠》、待播《法医秦明之偶剧》《灿如繁星》，及短剧《渔生》《曙光》等；参与宏发股份四十周年庆演出，拍摄厦门禁毒、文旅宣传片及建发集团湾悦城宣传片。

《女士的游戏》“赛尔”角色创作思路

决定参演《女士的游戏》后，我首要的任务便是锚定角色——反复研读剧本时，“赛尔”身上矛盾的特质让我眼前一亮：她的神经质、鲜明的人物性格、“聊起往事时突然拔高的声调”，藏着太多未说透的情绪，这让我决心以“剖开表象，还原内心褶皱”为核心，走进她的世界。

角色基调确立后，我立刻陷入“如何让赛尔脱离文字具象化”的思考。最初仅靠剧本台词揣摩，总觉得角色不够立体，便主动与刘静仪老师沟通，结合全剧“以游戏喻人生”的核心主题，为赛尔梳理出清晰的人物。为让人物更加清晰，我开始从细节处填充角色。台词处理上，刻意为赛尔设计了“语速反差”——与芙洛尔周旋时语速偏快，带着掌控节奏的自信和神经质的演绎，独白心里活动时，将更多的情绪融入，慢慢抒发自己内心的感情。情绪波动时，会下意识攥紧衣角，用细微动作展现赛尔的精神紧绷。剧本给了不少动作提示，但我想让赛尔更鲜活，便顺着她的经历加了些专属细节。比如她总摩挲左手无名指——那是剧本里“订婚又分手”的暗线，我让这个动作成为她的习惯：聊起婚事时摩挲得慢，带着怀念和向往，因为这些是赛尔仅存的一点幸福美好的回忆。

从最初对着剧本勾画台词，到排练时跟着角色的情绪走，我慢慢懂了赛尔：她不是戏剧里的高光角色，是无数被生活磋磨却仍藏着细碎心事的普通人，是被夺走未婚夫、失去憧憬中幸福人生的可怜人，也是被仇恨和嫉妒蒙蔽了双眼的“局内人”——那些对芙洛尔的攻击里藏着不甘，对往事的惦念里裹着怨怼，这些全是被命运改写后的挣扎。

正如马塔斯在剧本扉页所写的“戏剧是现实的实验室”，这场关于人性博弈与意象表达的实验，成为了2023级戏剧影视表演专业学生在毕业之前交付的具有挑战性的满意答卷，目前，本剧目已入围第六届福建省大学生戏剧节终审展演，将于2025年10月23日在厦门工学院音乐厅完成终评演出。相关排演工作正在紧张进行中，预祝取得佳绩，再创新辉！

蒂娜 饰演者：汪君茹

2005年1月26日生于浙江，现就读于厦门演艺学院戏剧影视表演专业，演艺实践多元且成绩亮眼。曾登上第三十七届金鸡百花电影节、“五彩龙岩”文旅演出舞台，积累扎实现场表演经验。

专业赛事表现突出：2024年凭《女士的游戏》获校内专业技能大赛一等奖；次年艺术表现再进阶，在《女仆》《晚安妈妈》《活着》等多部剧目中展现出色可塑性，一举囊括大赛一、二、三等奖及“最佳女主角”荣誉，同年更以《女士的游戏》入围福建省大学生戏剧节。

视野延伸至影视及商业领域，曾出演厦门禁毒微电影，参与宏发股份四十周年庆典，还作为特约演员参演电视剧《焕羽》《浪漫满屋》，以一个个角色稳步踏出专属演艺之路。

《女士的游戏》中“蒂娜”一角的创作思路

作为一名演员，我在拿到剧本后的首要工作，便是反复研读文本，结合人物的年龄、性格与社会背景，在持续排练与刘静仪老师的悉心指导下，逐步构建起“蒂娜”这一角色。我所塑造的蒂娜，是一位成熟稳重、老谋深算的女性。作为姐姐，她外表冷静自持，内心却暗藏沉稳与阴险。这种表里之间的反差，正是她角色深度的根基。

蒂娜与妹妹赛尔的性格形成了鲜明对比：赛尔情绪外露、神经质，而蒂娜则内敛深沉、工于心计。这样的设定不仅强化了彼此的性格特点，也增强了戏剧的张力。

剧中开场，蒂娜冷静地向妹妹描述芙洛尔的动向：“她来了，司机正在给她开车门，她下车了，正朝我们这栋楼走来……”这样的细节描写，展现了她观察入微与掌控全局的特质。而在芙洛尔进入房间后，蒂娜收敛起阴险的一面，面无表情之下，早已洞悉即将发生的一切。这种“表里不一”的表演要求，既增加了角色的复杂性，也提升了演绎的难度。

我认为，蒂娜的性格形成与她所处的社会环境密不可分。她出身平民家庭，与妹妹赛尔一样，怀揣对富人生活的向往，却因现实的困境而梦想破灭。当得知妹妹即将与美国外交官订婚时，她将所有希望寄托于这桩婚姻，而联姻的失败，则让她陷入更深的绝望。

社会的压迫塑造了蒂娜复杂的人格——她既心疼妹妹的不幸，又深感无力；不满于自身的处境，却又寻不到出路。随着时间推移，蒂娜对现实的不满日益加剧。在听闻有人在电梯中摔死的故事后，她最终与妹妹联手，实施了扭曲的报复计划。社会环境的挤压与个人遭遇的交织，共同造就了蒂娜扭曲的人格与复仇心理。

芙洛尔 饰演者：王炜华

王炜华，性别女。于2005年3月20日在福建福州出生，在高中时代以“彪悍单纯”的个人风格创立了校园话剧社“小红花”表演社并担任社长，圆满地组织了团员排练以及上台呈现精彩的演出。现就读于厦门演艺学院并就读戏剧影视表演专业。

在校期间排练过二十多部话剧片段，在戏剧层面投入了一定的专注度并有着基础创作能力。参演的话剧片段《女士的游戏》获得本院技能大赛第一名并入围了福建省大学生戏剧节。曾获邀编导系师姐的毕业设计《两生花》微电影短片拍摄，本色主演一位患有情感障碍的小女孩，表现投入且感人，获得团队一致认可。此外，还参与过厦门本地多部广告宣传片拍摄，例：在家电广告《好慷“家师傅”》饰演“小美”一角；参与文旅创新宣传片《栖栖里带你擎飞城市文旅》及地产宣传片《何以为“悦”》的拍摄计划。并多次以特约演员的形象参与不同短剧拍摄。在舞台表演及镜头表演均有一定的经验。

《女士的游戏》“芙洛尔”角色创作思路：

研读完本篇剧本，显而易见的是“芙洛尔”这个角色是这场“女士游戏”中表面上的赢家，却也是深陷其局的囚徒。于是我的创作核心将围绕 “胜利者的愧疚”与 “优雅的防御”展开。

我所理解到的芙洛尔，她内心深知自己如今的“富足生活”建立在昔日好友的痛苦之上。所以在这几十年来，她并非心安理得，而是始终生活在一种“被注视”的焦虑之中。因此，我的外在表演将维持一种“精心维持的优雅与从容”，但这优雅之下，是时刻警惕的紧张。我需要用轻快的语调、得体的微笑来构筑一道防御工事，但眼神里会偶尔闪过一丝不安，尤其是在面对赛尔姐妹看似无心的“回忆”时。

我的台词，表面上是怀旧与友善，但潜台词却是小心翼翼的辩解与自我开脱。所以我既需要维持赢家的体面，又得不动声色地安抚对方的怨恨，这本身就是一场高难度的心理博弈。我抢走的不只是一个情人，而是另一种人生的可能性，这份沉重的秘密一直被我藏在了华服与微笑之下。

最终，当对方的仇恨以疯狂的形式爆发时，我的“震惊”中应掺杂着“这一天终于来了”的释然。她，“芙洛尔”的悲剧在于，她拥有一生的物质胜利，却从未换来内心的安宁。我要演绎的人物，她不是一个扁平的反派，而是一个同样被欲望、机遇和愧疚所扭曲的、可悲又可叹的复杂女性。